009 ソナタ形式の崩し方：ブラ１第1楽章の第2主題

主部から続けて聴くと、どこが第2主題なのかよくわからないですよね。

本来、新しい調（この曲ではハ短調の平行調である変ホ長調）が確立してから出る、第1主題と対象的な性格の旋律が第2主題のはず。でもブラームスは、ここでも開始をわざと隠しています。

正解：第2主題はここから！

どうやって隠しているでしょうか。まず、

新しい調の確立と第2主題のタイミングをずらす

変ホ長調の響きは、この前の練習番号D（4:47〜）ではっきり聴き取れますが、ここに新しい旋律素材はありません。半音ずつ上行する、この楽章の基本動機が続いているだけです。変ホ長調が確立された後、ようやくオーボエが新しい旋律＝第2主題を吹きますが、既に調があいまいに（ヘ短調??）なっています。

第2主題の性格

さらに重要なのが、第2主題の（旋律としての）性格です。モーツァルトは、2つの主題に対象的な性格を与えていました。たとえばアイネ・クライネでは、はきはきとした第1主題に対しておだやかな第2主題というように。

もちろんブラームスも、広い音域を持つ第1主題に対して、狭い音域内を行ったり来たりする第2主題と、コントラストを与えています。しかし

第2主題は、実は基本動機の変形

半音ずつ上行する基本動機を逆さまにして、a - as - g と es - d - des という、半音ずつ下降する形をふたつ作ります。そして、その逆3音パターンを互い違いに組み合わせると、a - es - as - d - g - des というジグザグ旋律の出来上がり。

冷蔵庫のありあわせの食材を、いつもとちょっと違う味付けで調味してみた、とでも言えそうな（言えないかな??）、新鮮さに欠ける第2主題です。歌いにくいし。

新しい調の確立とずらすことで、第2主題の開始を隠しただけでなく、

「第2主題が第1主題に匹敵するような重みをもつ」という古典派のお約束を崩した

ブラームス。保守的な作曲家と見られがちですが、とんでもない!!　実はこのような細かなこだわりが随所に見られます。次回に続く。

注