102 ヴァイオリンのあご当て

前回のコラム101 ブラームスの時代はエンドピンを使わなかった！（「チェロのエンドピン」から改題）で書いたように、ブラームスの二重協奏曲の初演でソロをしたロベルト・ハウスマンは、エンドピンを使っていませんでした。エンドピンがソリストたちにも使われるようになったのはここ100年くらいだなんて、驚きですね。

それでは、ヴァイオリンのあご当てはいつ頃から使われたでしょうか？

ルイ・シュポーア

ヴァイオリンのあご当ては、ルイ・シュポーアの名前と結びつけられています。今回改めて調べてみたら、彼は1784年生まれのドイツ人！　本名はルートヴィヒ・シュポーアでした（上の画像は、彼の自画像です）。

作曲家としては多作家で、1859年に亡くなるまでオペラ10作、交響曲10曲、ヴァイオリン協奏曲18曲、弦楽四重奏曲36曲の他、多様な室内楽作品、オラトリオ4作、ミサ曲とレクイエムなどを作っています。ウィーンでアン・デア・ウィーン劇場の指揮者を務めた時期があり、ベートーヴェンとの交流もありました。

シュポーアは、ヴァイオリン・ヴィルトゥオーゾ。1832年には、『ヴァイオリン教本 Violin-schule』を出版しています。スピッカートなど当時最新のヴァイオリン奏法を体系化したもので、教則本として広く使われました。

あご当てのメリット

その中でシュポーアは、10年ほど前に彼自身が「フィドル・ホルダー（fiddle holder）」と呼ぶものを発明したと主張しています。演奏における頻繁なポジション移動を助けるためです。

シュポーアはこのあご当てによって、ヴァイオリンをしっかり、自由に保つことが可能になり、左手が解放されると述べています。また、楽器を動かさずにポジション移動ができるため、弓の動きに安定感（tranquillity of bowing）が得られると述べています。

さらに、楽器本体やテールピースへのあごからの圧力がなくなり、それらの振動が妨げられなくなるため、音質や音量の向上にもつながるとも指摘しています。

シュポーアのあご当て

でも、驚いたことにシュポーアのあご当ては、楽器の中央部分に直接取り付けられています（図1参照）。18世紀フランスのヴァイオリン奏者ラベ・ル・フィスが1761年に彼の理論書に書いて以来、多くの著者が、ヴァイオリンはテールピースのG線側（左側）にあごを乗せて構えるべきだと勧めているのに[注1]。

シュポーアは本当にこのあご当てを使っていたのでしょうか。不思議ですね。

図1：シュポーアの『ヴァイオリン教本』に描かれている あご当て（フィドル・ホルダー）

注

1. 本名ジョゼフ＝バルナベ・サン＝スヴァンJoseph-Barnabé Saint-Sevin、著書名はPrincipes du violon, pour servir de leçon aux élèves de cet instrument（『ヴァイオリンの原理：この楽器を学ぶ生徒のための教本』、1761）。