033 第九の楽しみ方⑤：第4楽章バリトン独唱以降１

これだけで十分感動！ですよね。でも、お楽しみはこれから。オーケストラだけの部分と同様に声楽導入以降の部分も、ベートーヴェンの構成は実に独創的。

この後の部分を、大きく5つに分けて説明します。

その１：トルコ行進曲風セクション

コントラファゴットの驚くほど低い音がぼっ、ぼっと鳴り始めるところ（6/8拍子、ヘ長調）には、alla Marcia（行進曲風に）の指示があります。

このセクションでは大太鼓とシンバル、トライアングルが加わりますが、打楽器の使用はトルコ的音楽の象徴。オスマン帝国の軍楽隊メヘテルハーネで、このような楽器が使われていたためです。だから、トルコ行進曲風[注1]。

メヘテルハーネ（miniature from 1720）

でも、単に異国情緒を取り入れたのではありません。歓喜主題を歌うテノール独唱と男声合唱のコンビネーションは、オペラにおいて英雄的な表現に使われる「合唱付きアリア」[注2]。

軍楽隊を思い起こさせる行進曲とともに、「勇士が勝利へ向かうように wie ein Held zum Siegen」という歌詞に呼応しているのです。

ちなみに、ぼっ、ぼっの後、シンバルとトライアングルとピッコロが加わる343小節から374小節までの前奏部は、後から作曲された部分[注3]。ということは、初めはいきなりテノール独唱が続いていたのですね。

オーケストラのフガートが引き継ぎます。８分音符が続く旋律が、歓喜主題に基づくフガート主題と必ずペアにされるので、ニ重フーガ的です（ 004 《第九》の中の対位法参照）。速いテンポは、「飛翔する fliegen」「走れ laufet」を思い起こさせます。

いきいきとした、しかし緊張感あふれる対位法部分の後、ファ♯だけになり、ニ長調で歓喜主題が再現。全ての弦楽器が、まるでそれを応援するようにユニゾンで８分音符の対旋律を奏でます（第4楽章バリトン独唱以降2に続く）。

注：